「このフェスは続いていく…」クリープハイプ『ライジングサン』ライブレポ(2/2)

“夏のせい”にしましょう

クリープハイプが初めてライジングサンに出たのは2012年のdef garage。それから12年経って、一番大きなステージの大トリを務めることになった。

ここでも個人的な思い出を記すと、邦楽ロックフェスの先駆けとなった1999年のRISING SUN ROCK FESTIVALの模様を特集した、当時の『ROCKIN'ON JAPAN』が印象深い。そこに載っていた、バックステージで思い思いにくつろぐミュージシャンの姿を見て、“いつかこっち側に行ってみたい”と高1の自分は思った。かといって、特にギターを持ったわけではなかったけど。

尾崎は以前「悔しいと感じていたから、昔から夏フェスとかはお客さんとして行かなかった」と語っていた。年齢の近い自分と尾崎世界観は、同じ時代の空気を吸っていたはずだ、もしかしたら同じ『ROCKIN'ON JAPAN』を読んでいたかもしれない。

でも、憧れて物理的に近づこうとする人間と、距離を取る人間、その差を改めて感じたし、そのうえで自分は誇らしい気持ちになった。物理的に近づきたくて毎年通ったフェスの大トリを、一番カッコいいと思うロックバンドが務めて、文句のないステージを見せてくれている、その事実がたまらなくうれしかったからだ。

▲小泉拓　(C) RISING SUN ROCK FESTIVAL　撮影：大峡典人

「今まで朝帰りは1人や2人でするものだったけど、数万人でできるのがすごく楽しみだった」という尾崎のかみしめる言葉に続き、いつもライブでは「セックスしよう！」の大コールが起こる『HE IS MINE』。「だいぶ明るくなっちゃったけど、まだ夜だから、めちゃくちゃデカいのお願いします」と投げかけられた言葉がニクい。

この日、千歳空港で保安上の問題が発生し、移動が間に合わずキャンセルになったり、到着がギリギリになってしまったミュージシャンが多く、多分に漏れずクリープハイプのメンバーも羽田空港で4時間以上も待たされたらしい。

思い入れのあるフェス、その初の大トリに間に合わなくなる可能性もあるとなると、メンバーも気が気ではなかっただろし、疲労もとてつもなかったと感じる。

ただ尾崎は「それもすべて“夏のせい”にしましょう」と言い、その言葉だけで次の曲が『ラブホテル』だと気づいた観客から歓声があがる。こんなタイトルのこういう曲を、多くの観衆が待ち望んでいることが改めて少しおかしいし、その曲に大衆性を持たせて、10年以上も第一線でバンドを続けていることの偉大さを感じた。

普段のライブと地続きでやっていいんだ

残念ながら、この日の明け方は雲が多く、ライジングサン……つまり、わかりやすく日の出を見ることは叶わなかった。ただ、雲越しに空が明るみ出した、その狭間で続けて歌われた『オレンジ』と『ナイトオンザプラネット』は、シチュエーションもあいまってとても美しい光景であった。

子どもの頃からどうして夜が来て、どうして朝になるのかが不思議だったと尾崎は語る。今、その瞬間やっと見られてうれしい、と。

12年前、バンドの人気を押し上げた『オレンジ』と、歌詞が一番新しいアルバムのタイトルにもなっている『ナイトオンザプラネット』の2曲が、バンドの過去と現在、夜と朝をつなげるようでエモかった。

▲尾崎世界観　(C) RISING SUN ROCK FESTIVAL　撮影：大峡典人

『イト』『栞』という、クリープハイプを知らないリスナーにも波及しているキラーチューンを披露したあと、ラストに歌われるのは『二十九、三十』。以前、クリープハイプの熱狂的なファンである、お笑いコンビ・パーパーのほしのディスコが「まだ芸人として仕事があまりなくて、コンビニでバイトしている頃、『二十九、三十』を聞いて自分を奮い立たせていた」と話していて、“すごくわかる！”と思った記憶がある。

先の見えない不安に投げ出しそうになるけど、根拠のない自信が自分の中にはあるし、それをサビだったら言える。この曲が発表されてからちょうど10年経ち、30歳目前だった尾崎世界観も、もうすぐ40歳を迎える。それでも、この曲の輝きが鈍ることはない。

ライジングサンに初めて出たときはdef garageというステージで、そこから、EARTH　TENT、そして一番大きなSUN STAGEと出演ステージは着実に大きくなっていったのだけど、初めてのSUN STAGEでのライブは全然うまくいかなくてダメだった、と尾崎は明かす。

そこで、漫画や映画で描かれているような奇跡は起きなかったけれど、それでも見てくれるお客さんは“奇跡を見た”みたいな顔で見てくれるから救われた。伝説のライブじゃなくても、普段のライブと地続きでやって良いんだと思えたと。